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【动态】【雅昌带你看展览第487期】“极光墨海”中国水墨艺术家暨作品赴南极展

2015-10-04 00:38:25 来源:雅昌艺术网专稿作者:陈正
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  “极光墨海——中国水墨艺术家暨作品赴南极展”

  9月27日,“极光墨海——中国水墨艺术家暨作品赴南极展”在华府艺术空间开幕,本次展览持续至12月7日,展出当代水墨艺术家蔡广斌、黄致阳、刘子建、陆春涛、王天德、魏青吉、张正民、朱雅梅的水墨新作。此次展览拉开了中国当代水墨艺术家南极低碳之旅的序幕,是这些当代水墨艺术家的集体展现,将为观众呈现一场风格各异的水墨视觉盛宴。

  

  本次导览人:策展人鲁虹

  鲁虹:“极光墨海”是一个系列性的艺术活动,今天是启动仪式,展出8位艺术家的作品,他们都是当代艺术界非常有成就的艺术家。11月16日,他们会由经阿根廷去南极,回国后进行创作。明年5月将会回来举办巡展。目前,全世界大部分的水资源来自南极,但近些年工业的发展实际上是威胁我们人类生存的宝地。其实不少艺术家很少在创作时关注环境的问题。当他们遇到新的话题,我期待他们能够创造出自己的图像,表达出对人类生存话题的解读。

  

  蔡广斌作品《自拍•iPhone•No.A21》

  鲁虹:蔡广斌毕业于浙江美术学院,他对传统有很好的把握,九十年代起开始创作《窗》系列,之后在2008年作后,他开始将水墨和影像“并置”,这表达出一种互补关系:水墨描绘的意境和细节,以及用摄影记录一个复杂的大环境。近年来,蔡广播开始结合手机图像,完成《他拍》和《自拍》系列。《自拍》系列中,蔡广斌选择以人物头像为绘画主题,他曾解释自己的作品中会有“重影”,就好像自拍时的失焦一样。由于时下自拍行为由个体行为转为社会文化现象,使蔡广斌捕捉到时下年轻人的心理状态。

  

  黄致阳作品《Zoon-密室 No.1102》

  鲁虹:黄致阳来自台湾,他这组作品的灵感来自大自然,他受到西方抽象绘画的影像,但他却利用传统的媒材绢纸来作画,并且糅合了西方抽象绘画概念结合。我们可以看到美国抽象表现主义大师对他的影响,但更主要的是他如何转化为自己的语言,比如他自己创作出自己植物的抽象画。

  

  刘子建《问楚-6》

  鲁虹:湖北艺术家刘子建在上世纪90年代就已经很有名气了,他是抽象水墨活动的策展人。他对楚文化很感兴趣,楚文化的时空感特别强烈,这些特色折射进他的作品中。在历史上以中原文化为首的惯例,这让这位南方艺术家有些“耿耿于怀”,因此他用碎片的符号表现出楚文化被中原文化淹没的现象。在探寻文化之路时,刘子建想从五千文明中找到更具浪漫精神的文化,最终选择了楚文化。而对神秘和浪漫,天空和海洋始终是两大主题,楚文化最大的感受就是宇宙的感觉。另外,刘子建认为,所谓“神秘和浪漫”事实上就是抽象的,因此你可以看到他这一系列的作品以抽象为主。刘子建的创作方式,通常是一组组地画。你可以看到其作品的材料不仅仅是水墨,有拼贴,甚至还有一些文字,是通过雕刻以后留下的,采取了版画的绘画方式。

  陆春涛《荷塘No.008》

  鲁虹:陆春涛对传统的花鸟画有很深的研究。我们能看到他作品中的图示和图像,并不是根据传统花鸟画做的,这和很多国画家不同。陆春涛对花鸟的把握发生很大变化,他受到西方的影像,在作品中的枝叶叶面上有一些线条等。作品中,把对光的表现也带到了水墨中,表现出自然的状态,以大特写的方式。这种处理方式在传统花鸟画里是没有的。

  

  朱雅梅《云水系列》

  鲁虹:朱雅梅的绘画风格是从中国传统绘画中转换过来的,把画面处理得很静谧,以此表达对自然敬畏。她一一直坚持自己的风格,非常尊重内心感受,一直是很自由的状态。朱雅梅认为,艺术家的作品和人应该是吻合的。传统对她来说是一根主线,是一个延伸。她不否认,我们生活和当代息息相关,但她强调传统是根,随着年龄成长,会对传统更加亲近。

  朱雅梅喜欢在自然中行走,她常说这是“师造化”。每一件作品都是经过自然地体悟而创作的,是一种不自觉的流露。我喜欢慢慢的。她去了江西后,把在那里感受到自然中的云气和变换莫测的氛围表达出来。据朱雅梅透露,她没有在当地写生,因为想要通过内心的转换过程,将作品和心融合在一起,而不是受所看到景色的限制。另外,她一直在写字,并不是说要做书法家,而是将它视为一种营养的吸收。

  

  张正民《寻人启事-驻影之十》

  鲁虹:张正民先生是浙江美院毕业的,在水墨届是非常优秀的艺术家。他对全国美术的状态非常了解。从这个作品里我们看到一个非常熟悉的符号,向党宣誓的形象。前面是影子,后面是松树。他将符号从受众分离出来进行表现,是他的特色之一。他还有些表现消费社会的作品,比如画艳俗女人体的作品,这也是商业社会下,有一类人的生存状态和心理情境。他的系列是很多的,手法非常丰富,比如这个主题除了脸和松树勾勒一下以外,其他部分是渲染的。但之前艳俗女人体系列就用了很多线。所以我觉得他去南极后,可能会有更多的手法,我也很期待。

  鲁虹:魏青吉我作品上有很明显的剪影式的图像,每张作品中都有和我们世俗信仰有关系。他自05年左右开始,有意地将技术降到最低,选择用拼贴的方法,用符号来表达他的观念。他关注的主题,是日常生活和记忆的叙述。

  他的一件作品中,将puma的商业符号转换为一只变形的熊猫,加上太湖石的线条,是探讨东西方商业文化的交融以及西方对我们的影响。除了puma,他也用了电影的片头,有好莱坞山。他认为,中国太快速的发展和七零一代的记忆不同,常常能感受到自己的思考会跟不上变幻的世界。他希望自己作品中有“双关”的部分,暂时有叙事的成分,我喜欢用简单的方式,希望让观众的入口进,但你要找一个出口。

  

  王天德《后山图》

  鲁虹:王天德将传统的山水画用香烟烫上去,使得画面有了两层。背景是画出来的,前面是烫出来的,是一种新的视觉表达方式。这种表现方式贯穿了王天德的这个系列中。我很期待他在南极后,会有哪些新的表达方式。

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